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8月 30 週一 201023:38
《小姐好黑》

《小姐好黑》（Agathe Cléry）

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8月 30 週一 201023:35
《蕩寇》

後現代的末世風景，坐落在巴西聖保羅一你爭我奪、人心勾鬥的混亂城市，一對父子靠走私獨霸一方，腥風血雨的日子隨著大佬父親莫名地悟道，
決定以死亡結束無望的飄泊生命。很難將《蕩寇》這麼一部具有商業元素（小田切讓、黃秋生及黑幫類型輪廓）但情節卻異常斷裂鬆散的影片歸類。
賈樟柯經常合作的攝影師余力為一反前作《天上人間》的寫實風格，揉和了魔幻與黑幫元素，完成這部同樣描繪移民離散經驗的電影。
片名《蕩寇》本意指掃蕩賊寇的行動，而這些賊寇本是一群流散、難以歸屬的盜匪，正如《蕩寇》中黃秋生所飾演的世俗大佬野良與暴戾兒子麒麟，
影片反以表現悲劇氛圍，取代具體的故事情節發展，而兩個主要角色的行動經常是未完成且動機不明，造成整部影片直線敘事上的多次斷裂，
再加上影片中同時使用葡萄牙語、國語、日語，多文化的混雜，而頭尾呼應的叢林白虎除了帶有難掩宿命的寓意，亦有鄉野民俗的神祕（也讓人想起Apichatpong Weerasethakul 的《熱帶幻夢》），《蕩寇》雖有充滿異國色彩的拼貼，但也使影片呈現出晦澀難懂的情調。
余力為作出了向商業靠攏、但又不放棄藝術表現的一次試驗，《蕩寇》有著鏽銅般強烈的色調與講究的構圖運鏡，
整體攝影成績亮眼，然而在一場小田切讓幻夢式的決鬥場面中，打鬥的慢動作處理與刻板表演，反而讓角色宛如電玩遊戲人物般平板呆滯。
敘事與場面調度上的缺憾，導致了《蕩寇》雖炫目卻難以嚼嚥的尷尬局面。
( 原文刊登於Fa電影欣賞 No.141 )

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8月 30 週一 201023:33
《爸，你好嗎》

把《爸，你好嗎》放在張作驥的作品系譜裡的確有點突兀，而
尤其當中幾段過度的溫情實在與前作《黑暗之光》、《美麗時光》，以及就刻劃父親而言最背道而馳的《蝴蝶》相去甚遠。在考慮短片的多元
與戲劇性，以及市場的情況下，張作驥的這十段父親群像，有懷舊的氣味，含蓄的溫暖，但也有滿溢到洩洪的情感。
十部短片，十個父親形象，人物邊緣依舊，窮爸爸、臨時工、
黑道大哥、子孫滿堂的獨居老人（而明星爸爸畫了一個童話般的句號），儘管他們有著不同的故事，但寡言、尷尬、不擅溝通卻是他們大致的共同面貌。
其中幾部短片顯現出張作驥的寫實功力。《背影》裡，只是父親踩著三輪車送兒子上學的一段路程，卻成功表現出這對不擅表達的父子其溢於言表的父子情，
陳慕義的背影很可能是全片讓人印象最深的一幅畫面；而《鐵窗》更簡單地表現了獨居老父的孤獨感，在熱鬧卻短暫的團圓飯之後，
拉下鐵門，一個人邊吃飯邊配電視才是老父最真的狀態，這兩部短片仍可見他不留痕跡捕捉現實與掌握細膩情感的功力，
樸實、簡單卻真摯，張作驥延續了他最拿手的部份；然而在《心願》、《不願與你分離》和《兒子，你還記得什麼》則
表現了父親的贖罪告白，試圖以較強烈的情節與表演，幾乎是接近赤裸地讓我們看見父親的脆弱，不過也因為太過直接而有明顯的作戲痕跡，
多的是情緒渲染，而少了些餘韻。

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