視覺暫留

 
  

 

《靈魂廚房》（Soul Kitchen，Faith Akin，2009） 
 

 
《唐山大地震》（馮小剛，2010） 
 

原文刊登於台灣電影筆記

        有些電影，是亟需觀眾的，對斥資的商業大片，還是那些費盡思量的藝術電影都是如此，不能說《牛皮》系列不要觀眾了，只是作品與作者（同樣也是演出者）之間的自我對話似乎超越了一切。
 

 
 
《關鍵指令》（Green zone , Paul Greengrass , 2010） 

《狼災記》（田壯壯）
喜
以中國歷史為創作題材的日本作家井上靖，以秦代討伐匈奴為背景，寫出《狼災記》這一短篇小說，簡單地說就是一則詭譎的古老傳說：若異族男子與卡雷族女子有
肌膚之親超過七日，即會雙雙變成狼。其民族異色濃烈，相當切合導演田壯壯本身一向喜愛民族色彩濃厚的主題，不論是早期的《獵場札撒》（1984），或是成名作《盜馬賊》（1985），揉和紀實且粗礦的紀錄風格，並探索人與萬物及大自然的關係，成為田壯壯早期作品的鮮明印記。
或
許是一種邁向國際與商業競爭的必然陣痛，近年來幾個旗手級的中國第五代導演，都曾有不少毀譽參半的鉅片嘗試：陳凱歌的《無極》、張藝謀《滿城禁帶黃金
甲》，以及有些可惜的-田壯壯的這部《狼災記》，對於要將這部幾乎是平鋪直敘的短篇小說改編，田壯壯作出了他的“分割”，讓影片成為三段式的結構：戰場上
的兩個男人、一個男人與一個女人，以及一對狼侶與男人的故事。影片展現了陸沈康（小田切讓飾）矛盾的心路歷程，以及茫茫蒼天下無法逆轉的輪迴宿命。在兩個
男人的故事中，陸厭倦殺戮並對戰爭的恐懼，與狼災的不祥預兆相互輝映，而其與張安良（庹宗華飾）的同袍情誼似乎也暗渡了同志愛，尤其是在影片結尾兩狼與張安良對峙時，成為緊繃的三角關係，畢竟在咬死張安良之前，其中一頭狼（或許是變成狼的陸沈康）念在舊情而有所猶豫，並阻止了另一頭狼的攻擊。

《風雲II》（彭氏兄弟，2009）
睽違風雲十年，這次《風雲II》將焦點放在風雲二人的對決上，為了制服成魔的聶風，步驚雲必須曉以大義、手刃同門，這也是影片最後二十分鐘的戲劇高潮。跟
《風雲：雄霸天下》不同的是，前作還可看到所謂的「文戲」－善惡情仇的糾葛，視覺特效只是作輔助之用，《風雲II》則完全走上好萊塢視覺大片的路徑，希冀
藉著結合武俠漫畫「風雲」的東方色彩，並以大量的藍幕、電腦特效再展刀光劍影，然而果真在市場上也反應熱烈，並讓武俠類型在視覺上另闢一新境界
但
影像的絢麗卻無法挽救編劇本身的空洞。馬榮成原著的《風雲》漫畫已連載到第三部，描繪並支撐起龐大的家族派別，改編後的《風雲II》簡單地將重點放在風雲
二人力抗絕無神（任達華飾）征服霸業的主軸上，儘管已簡化並聚焦在幾個主要人物上，卻仍讓最重要的角色-聶風與步驚雲宛如兩個徒具英雄形象的空殼，平行交
代著各自修練的英雄旅程（而聶風的“入魔”過程更顯得貧乏），此外少量的對白不但未精闢入裡，反而淪為膚淺可笑的對話，全片沉浸在一絕望的黑暗世界，彭氏
兄弟一心打造的煉獄情境，讓影片僅剩下刀劍對決，並以類似線上遊戲的打鬥效果填補影片。

 
大草原上的水手服少年阿沙想娶妻，但荒原中只有一名叫圖班的適婚女子，千里迢迢去提親，卻因為有一雙大耳而被圖班嫌棄，他才不信，一直以為是自己講了海底大章魚的從軍故事嚇到人家...簡樸放牧生活中的單純傻味洋溢於《圖班嫁給我》（Tulpan）這部由哈薩克導演賽吉．德沃茲佛（Sergey Dvortsevoy）所執導的首部劇情片。
整部影片看似隨手紀錄的閒散風格，卻讓主要的阿沙娶圖班、難產的母羊、自大草原遷徙的三個事件，成為充滿寓意、不說教而回歸自然的精神體現。阿沙以他的水手服與掛在嘴邊的"城市經"透露出他對現代城市的嚮往，這份嚮往對照著姊姊一家人艱困地跟大草原颶風奮鬥，還得努力挽救莫名死亡的懷孕母羊；而圖班總躲在簾幕後面，或者成為阿沙將其化身為沙地上的鬱金香塗鴉（Tulpan另
一意為鬱金香），大漠沒有鬱金香，美好但不可得，圖班就等同於阿沙那些未能達成的現代生活藍圖；至於看似不重要的母羊難產，對阿沙來說卻是對大自然有所體
悟的重要事件，當原本衰弱的羔羊從其手中恢復呼吸時，他終於感受到這片荒漠中不屈饒的生命力。片末，阿沙在離去的旅途中掉頭，終於，他重新回到了孕育的母
體：或許是圖班身邊，而更重要的是－那片母性草原。

       當末日預言、自然災害、自私人性， 以及總在影片最後散發出愛的光輝等等災難片必 備元素用之殆盡時， 《2012》究竟還能如何有所突破？兩小時半的片長， 開場僅六分鐘便宣布世界末日的到來， 而重點 不再完全是世界將如何被美國人拯救， 而是重現諾亞方舟的神話“誰能上船、如何決定”。

     災難片導演羅蘭艾莫瑞奇（Roland Emmerich）繼 《明天過後》之後的又一毀滅， 如果災難片沒有其他新花招， 那麼加重劑量似乎是一個在宣傳與鞏固票房前提下的好選擇，《2012》
有著地震、熔漿、海嘯、地殼變動等等各式各樣的毀滅方式， 想生存只能登上躲避洪水的方舟， 於是世界毀滅與全球政 經力量的運作同時進行，
誰能登上方舟不再由優質基因與多元物種決定，而是鈔票， 然而災難大片並不會將焦點放在政治陰謀與人性矛盾上， 重
頭性仍是那些超過上億美金的視覺特效，四次大場面的最後救援、 黃石火山爆發、洛杉磯大陸斷裂、中國雪山瞬間淹沒、 巨大方舟建造等奇觀
場面佔據了影片絕大篇幅。《2012》 主繫於兩個角色： 帶領人類生存的年輕科學家與象徵人類文明的小說家， 而主 敘事線依然是在拯救世界無望後， 所有的父親都在保護孩子的固定公式上，再加上一些次要情節發展。 《2012》貫 徹了好萊塢最重要的精神：娛樂。 你明明知道會看見什麼，但是當你進戲院看見後仍被震懾， 這就是災難片，美國的主旋律影片。