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 電影敘述（Cinematic Narration）可以解釋為，負責將故事裡的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。對電影敘述的研究，可以從不同時代的電影理論、不同的途徑來考量。最早的考量主要是受到寫實主義和作者論風潮的主導，近年來則轉移到從發聲源（Enunciation）的觀點來探討。發聲源是從語言學借來的辭彙，在電影理論裡用來表示，電影裡的論述特徵或風格特質，隱然可見作者或敘事者的存在。

電影符號學的新語彙
作者 Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis
譯者 張黎美
PS. 我想要買這本書,但是絕版了,誰想出售二手能否連絡我? 感謝~
       breeze1985@gmail.com
目次
1. 細說符號學
2. 電影符號學
3. 電影敘事學
4. 心理分析
5. 從寫實主義到文本間性(intertextuality 互文)
  chapter 1
Charles Sanders Peirce,1839-1914
Semiotics
意義的生產製造是一符號化(Semiosis)過程，包括三元一組的三個實體：符號，符號的客體（Object 符號的代表者）和符號的釋義
肖似性符號(Iconic sign).指示性符號(Indexical sign).象徵性符號(Symbolic sign)
Ferdinand de Saussure,1857-1913
Semiology
符徵與符指間的關係是隨機的
歷時性(Diachronic) 田比鄰軸 (Syntagm) (書譯語譯群列)
共時性(Synchronic)系譜軸(Paradigm) (書譯詞形變化列)
俄羅斯形式主義
羅曼.傑柯布森 (Roman Jakobson)
史柯拉夫斯基(Victor Shklovsky)
-> 生疏化(making strange).艱澀化(making difficult)
-> 布萊希特(Bertolt Brecht) 疏離效果 (Distanciation)
巴赫汀學派(Bakhtin School)
在結構主義尚未脫胎成型時，即有辦法"超越"它
對索緒爾學派及俄羅斯形式主義攻訐甚力
撻伐索緒爾學派的二元解剖論調，諸如歷時/共時和語言系統與/言語，並與索緒爾唱反調，索緒爾主張共時研究，而巴赫汀主張歷時研究的重要性，依巴赫汀的看法，將語言當成一僵化的共時系統，猶如一種語言學上的屍體嗜好症候群，因為唯有已死的語言系統才能被固定住
結構主義的來臨　（略，整章很重要）
後結構主義：符號的批評
後結構主義既是結構主義的延續，也是它的分野。後結構主義分享了ㄧ些結構主義者的假設前提，像構成語言的元素角色及定位，而且大致說來，後結構主義延續了結構主義內部的不確定性，特別是它們對指示意義是甚於差異性之假設。與此同時，後結構主義也和結構主義的"科學夢"分道揚鑣，結構主義冀望在一密不通風的主系統內將差異性間的互動穩定化，正是解構論的矛頭所在。