視覺暫留

    《夜長夢多》The big sleep 1946

黑色電影-作為一種風格的描述

        黑色電影一詞，是由法國影評家尼諾．法蘭克（Nino Frank）在1946年因受黑色小說一詞的啟發而創造出來的用語，主要指好萊塢在1940與1950年代拍攝，以城市黑暗面為背景，描寫犯罪與墮落世界的電影。所謂的黑色電影並非一種獨立的電影類型，它可包涵傳統的警匪片、西部片與通俗劇。 

        黑色電影本身是一個視覺和主題慣例的系統，與任何一個特殊類型或故事公式無關，但與明顯的電影風格和特殊的歷史時期有關。黑色電影風格的慣例是以三0、四0年代初期不同的技術、敘事和意識形態的發展為基礎。經濟大蕭條時的警匪片和都市犯罪電影，以及廣受歡迎的恐怖片，都預示了十年後黑色電影更為黑暗的觀點。 

        被歸納為黑色電影的主要特色是：場面給人以昏暗陰森、前途無望的感覺，採用德國表現主義的攝影風格，古怪的打燈方式與畫面陰影造成來傳達宿命無望的情緒，主人翁多是道德上的雙重人格，充滿失意與孤獨，結局往往是在死亡中找歸宿。因此黑色電影可以說是美國暴力題材與德國表現主義、存在主義思想的結合體。在1940年代進入興盛期，1950年代中期後，觀眾漸漸減少。  (台灣電影筆記)

        1920年的德國表現主義風格，無疑地影響了好萊塢黑色電影稍後的發展。其主要原因是德國電影工作者，不管是因為政治或經濟理由，在二次大戰前及其間離開德國來到美國。像劉別謙、穆瑙（Murnau）、佛朗茲.朗、比利懷德，以及無數的技術人員、編劇和演員，都參與了好萊塢的表現主義時期。  

        1920和30年代的許多技術革新，也對好萊塢的黑色風格有所貢獻。全色底片的快速沖印，增加了光線的敏銳度，因此，電影工作者在處理燈光和景深（depth of filed）時，具有更多彈性。當這種特殊的燈光技巧，被運用於描寫犯罪、陰謀和精神焦慮，尤其是在陰影重重的都市環境時，他們逐漸呈現出自己的敘事與主題意涵。流行於1930年代的扁平燈光和膚淺的樂觀主義，逐漸被一種更陰暗的世界觀所取代，它在心理上更「真實」，但在視覺上卻更抽象。   

        黑色電影因為缺乏統一的敘事結構，是否構成一種類型，則見仁見智。但其幾個特色：犯罪、邊緣城市、致命女性、失意的英雄、黑暗、陰森的燈光，迥異迷人的影像風格，讓黑色電影的影響遠超出盜匪、驚悚片，影響及於通俗劇、恐怖片、西部片等類型，事實上，保羅許瑞德（Paul Schrader）認為黑色電影可以說影響遍佈於「1941到1953年幾乎所有的好萊塢劇情片」

失意男性及致命女性            

好萊塢的黑色電影討論了面對日益複雜和矛盾的社會、政治、科學和經濟發展時，傳統美國價值的逐漸幻滅。一方面，大企業和快速發展的都市提供了美國人更多的機會，但令一方面，卻帶給他們更深的疏離感。性別與婚姻的觀點，也受到上百萬在海外工作的男性，與走進職場的女性影響；而當時盛行的存在主義與佛洛伊德心理學，都論述著困擾戰後美國個人、家庭和大眾文化的事物。 
 

美國社會在經過二次大戰後，女性以流動勞動力的方式從廚房中「解放」出來，再加上人口都市化（從城鄉流向都市）的急速社會變動，情慾也隨著傳統家庭關係的瓦解，而暗潮洶湧。黑色電影正是新社會情慾暗湧的第一波產物。男性觀眾第一次在「冷硬偵探」外表冷硬的裝飾下，「正大光明」的凝視女性身體。當中對女性的憤恨處理，和戰時男性「對後方女性既極度渴望，卻又同時伴隨著猜忌」的經驗有關，當男性威權受到挑戰，妖魔化的女性形象，即是減低焦慮的方法之一。 
 

這些事物為好萊塢傳統的男性/救贖英雄與居家女性帶來一種曖昧氣味，並且為好萊塢電影引進兩種角色類型：暴力、性別困惑的精神受挫者，與稱之致命女性（femme fatal）的角色。那是一個捕獵男主角的性感女子，她的動機和忠誠在電影結束前，一直都是充滿神秘且備受懷疑的。 

黑色電影中男主角，通常是在人生中失意挫敗的，具有雙重人格，或是道德缺陷。像是《雙重保險》的保險調查員、《夜長夢多》的冷硬偵探、虛無軟弱的警探《郵差總按兩次鈴》，不論是身著一絲不茍精工西裝、紳士帽的Humphrey Bogart（夜長夢多），或是高大的倜儻編劇William Holden（日落大道），他們並非如西部英雄般那樣正義凜然，而是有某種程度上的道德缺陷，如自私、貪婪、喜愛女色，而這些缺陷也往往成為影片中的犯罪動機。
 

然而在黑色電影的世界裡，女性是電影中密謀的中心，而且通常不會安穩地安排成一個觀眾所熟悉的角色……她們呈現出來的情慾，既誘人又危險。這些女性的作用是構成男性追求的障礙。男主角成功與否，則視他是否能從女性的操弄中脫逃。雖然有時男主角會因為無法抵抗這些女性的誘惑，而遭到毀滅。但大部分時候，電影中的世界所呈現的，其實是意圖藉由這些性感而具有操控能力的女性之陰謀曝光與毀滅，進而恢復舊有的秩序。（Ann Kaplan，1978）  

典型的致命女性形象    
 

致命女性是黑色電影中最有魅力的角色，她們總是美麗、身材姣好、豐唇、眼神攝人，金髮不代表擁有天使般的無暇，微笑也不等同於友善的示好。的確，以男性書寫的角度來看，女人的美麗永遠是男人墮落的不戰之罪。致命女性的形象，也受到了時代變遷的影響，如女性意識的覺醒、女性大量投入工作場合，使得一群不再能輕易套進父權社會刻板化、以家庭為中心的婦女模子裡的女性持續浮出檯面。 
 

在眾多的黑色電影中，以《雙重保險》、《上海小姐》、《夜長夢多》作為典型致命女性的分析，由於這三部影片的致命女形象，不但有其獨特處，也在某些層面上，透露出相同的趣味。 
 

        《雙重保險》Double indemnity 1944
        比利懷得（Billy Wider） 芭芭拉.史坦薇克（Barbara Stanwyck）  
 

由導演比利懷德和 Raymond Chandler 共同改編自 James M. Cain 的同名小說。故事敘述一名保險業務員華特 （Fred MacMurray），因為無法克制，愛上了有夫之婦菲利斯（Barbara Stanwyck），竟協助她一同謀害丈夫好詐領保險金，眼看計畫周全的完成了，但他機警的上司卻發現事情的不對勁，影片隨著男主角的自白錄音，觀眾得以了解整個謀殺案的來龍去脈。 
 

芭芭拉在《雙重保險》中，一襲如洋娃娃般呆版捲曲的金髮，與幾無血色的肌膚成為對比的腥紅脣膏，讓片中怨婦菲利斯（Phyllis）呈現的不是華貴雍容的艷色，而是一種人工成份很重、像是廉價品冒充品牌那種俗麗的美。而芭芭拉一手主導的謀殺案，冷靜、妖惑、毫無悔意的形象，以好萊塢當時的道德尺度來說，幾乎不可能讓菲利斯逍遙法外。影片最終菲利斯對男主角的愛意，也讓她遭受到被愛人槍擊的懲罰。 

        

《夜長夢多》The big sleep 1946
        霍華霍克斯（Howard Hawks） 洛琳白考兒（Lauren Bacall）

        Philip Marlowe（亨佛萊鮑嘉飾演）原只是受僱於富豪調查單純案子，卻意外牽扯出兇殺案，這一切都與其千金小姐（洛琳白考兒飾演）及她那個性不羈的妹妹（Martha Vickers 飾演）有所關聯，沒想到事情卻比想像中還要更為複雜。在謀殺案後，男女主角最後相戀，奔向逃亡之路。

        洛琳白考兒的致命女性形象，在黑色電影中特別顯著，或許是她理性冷靜，宛如女殺手的氣質，也可能是低沉的嗓音，表現出無比的滄桑和江湖味。在《夜長夢多》中，她的視線常常以斜轉或側面的角度呈現，和偵探馬洛談話時候的權威，讓女性地位不再居於下風；在穿著方面，俐落線條的高領襯衫、合身長褲，將性感完全裹在密不通風的神秘裡；而她在《夜長夢多》中，坐在桌上抓癢的一段，也表現她俏皮直率的一面。