視覺暫留

 
一個資料庫就如同一座博物館，可以有很多種不同的展示方式。
 
以資料庫（Database）一詞來形容格林納威的《枕邊書》與《塔斯魯波的手提箱》，至少指涉了三個層面：文本的，即側重結構與蒐集的創作概念；再者是離開電影院後，觀眾透過資料庫的自主探索，在塔斯魯波計劃中，網站、部落格、線上遊戲的設置試圖滿足這項需求；最後則是跳脫電影之外的

  《枕邊書》中的疊印多視像
在進入新媒體創作階段之前，格林納威一直都著迷於解構電影與自我指涉的遊戲，數位技術只是讓其後設、反身性與再書寫的創作特色更加顯著。在《魔法師的寶典》與《塔斯魯波的手提箱》中，字幕書寫凸顯了作者身分，而後者更強調電影的攝製，但只擷取了電影產製的「片段」如以試鏡或劇本文字向觀眾直接致詞（direct address），而非像《日以作夜》或《激情》以整部電影的拍攝過程為主題；至於《枕邊書》雖同樣運用書寫與多景框，但卻從拆解電影，回歸到同時述說與分解故事，藉著多重景框間的跳躍與同時展示，試圖開創出解構與再創造的兩道發展。《枕邊書》引用了日本經典隨筆文學《枕草子》，原是宮廷才女清少納言在擔任女官時所寫成的生活見聞，宛如一本在每晚臨睡前所寫下的枕邊日記；從《枕草子》到《枕邊書》，兩位女性書寫者其名皆為「清原諾子」，片中與書中的父親也同名為清原元輔-一名文士書法家，諾子自幼便習慣將身體當作書頁，供父親書寫。成年後，她迷戀人體書法，並渴望創作者在創作物上「簽名」，以示作品的完美，並證明作者曾經存在過。 

   
《魔法師的寶典》當中的書寫鏡頭與框中框疊印
在格林納威的作品中，多視像（Poly vision）經常可見，不論是《繪圖師的合約》從畫師的觀景窗出發，象徵著創作者（導演）之眼，或是《一加二的故事》中的以門框、階梯作場景的空間分割，以及《廚師、大盜、他的太太、她的情人》中仿三聯畫（Triptych）的構圖，到了九零年代，格林納威開始運用電腦等新媒體技術，思考著如何在單一銀幕中恣意地分割景框空間，創造多視像世界，九一年他首次運用數位技術HDTV完成作品《魔法師的寶典》。

 杜象的手提箱(Marcel Duchamp,La Boîte-en-Valise)


每一個人都是一本百科全書，一個圖書館，一份物品清單，一本包括了各種風格的集錦。