視覺暫留

《瘋狂面具秀》 Oozat

英國  British

Director：Darren Walsh

1992/5'30"/Beta SP/Pixilation mask/Color/發音：無/Language：N/A

  台灣競賽單元-台灣獎2

影片介紹轉載自電影資料館-動畫影展的試片資料 

         台灣國際動畫影展 2006.9.1-9.10 信義華納威秀

        雖然不是很熟悉動畫電影，不過這次有機會先看了台灣競賽單元，覺得整體而言很不錯，尤其是當中幾部作品，非常喜歡。由於動畫片的創作內容能較不需考慮現實的實體限制，所以動畫電影中天馬行空的想像力，以及獨特的視覺呈現，都能立即吸引觀眾目光；這次的動畫短片片長大約在6分鐘之內（又以2~4分鐘最多，最長15分鐘），在這些短短的動畫片中，看見創意十足的台灣創作者，在動畫創作上的努力耕耘。  

   《波坦金戰艦》「奧迪薩石階」分鏡  

蘇聯蒙太奇（Soviet Montage）始於20年代中期，和其他歐洲國家一樣，蒙太奇運動崛起於商業的電影工業中，並以其創新、高度智性的蒙太奇手法，開創了電影的新風貌。此外，蒙太奇電影工作者，認為理論與製作之間有著密不可分的關係，故他們也撰寫自己的電影概念，並反對傳統的電影立場，蒙太奇運動被視為引發觀眾之革命性的電影基石。 
 

關於蘇聯蒙太奇的理論基礎，可從「構成主義」中的蒙太奇概念來說明。由於受到了來自法國立體主義和義大利未來主義混合的影響，構成主義具有激進的目標，並大肆攻擊傳統的藝術形式。構成主義強調藝術品是由各部分組合而成的，組合的過程有時則被稱為蒙太奇（Montage），Montage一詞源自於法文中的建築詞彙，後期電影工作者也應用蒙太奇一詞，指稱透過鏡頭剪接完成一部影片。

        在建構與重組之間，各導演為蒙太奇所賦予的美學意義，也不盡相同：

《上海小姐》 1948        奧森威爾斯（Orson Welles） 

    《夜長夢多》The big sleep 1946

黑色電影-作為一種風格的描述

        張作驥導演的作品不多，僅三部《忠仔》（Ah-Chung）（1996）、《黑暗之光》（Darkness and Light）（1999）、《美麗時光》（The Best of Times）（2002）。第一次看張作驥的作品，便是《黑暗之光》，原以為是一部傳統、忠實的寫實主義作品，不料在影片最後面，隨著女主角康宜的觀點鏡頭，看見他死去的父親及男友走入房間，這種應該和寫實扯不上邊的魔幻，卻在張作驥獨特的電影風格中展現。而我最愛的應屬《美麗時光》，當中有著更多的想像及超現實，但又跟寫實影像接合的如此巧妙。