視覺暫留

想必是做好了心理準備，看《珍妮德爾曼》時  精神比預期中還要好

        《珍妮德爾曼》是女主角的名字，而這部電影則紀錄了她這三天的生活。簡單地情節描述：
珍妮是一個普通但風韻猶存的中年婦女，和兒子住在一起，一早起來，準備早餐、叫醒兒子、吃早餐、送兒子出門，上午會外出採買晚餐要用的食材，下午則照顧一下鄰居的孩子，以及接一些固定的恩客、洗澡並清洗浴缸，其中不知有多少次的切菜、洗碗、開燈、關燈、開窗、關窗，一些生活的片段，放大呈現在銀幕上，原來電影是可以這麼貼近生活（也表現了生活的乏味），然後出奇不備地  在第三天，她與男人做完愛後，拿起剪刀，殺了床上的男人。

        每部電影都有其敘事的特有模式及目的，在《珍妮德爾曼》中，從一個女子在廚房烹飪開始，紀錄她從早到晚的生活瑣事，觀眾自然而然地習慣了這樣的模式，若真是照這模式發展，那麼《珍妮德爾曼》或許也只是一個平淡的生活影片；不料 (？)在這部200分鐘影片的倒數十分鐘，開始了第一，也是唯一的轉折點：珍妮拿起桌上的剪刀，不預期地刺進了男人的胸膛，同時也刺激了觀眾疲憊的雙眼。就在觀眾已經習慣了一個又一個的長鏡頭，如此平靜發展的節奏；這時一個突然的謀殺舉動，其造成的視覺震撼，或許更勝一連串廝殺鏡頭。

        殺了男人後，珍妮走到廚房的餐桌旁坐了下來，面對鏡頭，她只是思考，沒有其他動作，影片就結束在這樣一個長鏡頭。這種極開放的結局，對於殺害的動機完全沒有交代，其實也迫使觀眾去思考：究竟什麼是壓死珍妮的最後一根稻草？是煮了過久的馬鈴薯、掉了鈕扣的外套、兒子的冷漠，還是對於生活的厭煩、或是”為殺而殺”的衝動？這部片被視為極重要的女性主義電影，也是極限主義（minimalism）的經典，藉由長拍表現家務瑣事，以遠景的拍攝保持一個客觀距離，同時也令人感到生疏；香坦將這個簡單的居家空間，處理成蘊含生活中性愛與經濟的壓迫。這些零碎、看似微不足道的生活片段，一點一滴地累積壓迫，終究成為珍妮（女性）無法逃脫的枷鎖。