《黑眼圈》

        由於一次特別的拷貝放映機會，在金馬撤片風波過後，總算有機會看見蔡明亮的新作《黑眼圈》，回到故鄉馬來西亞的蔡明亮電影，究竟會是什麼模樣？屬於台北的小康跟湘琪，到了馬來西亞，兩個格格不入的外地人，更加強了蔡明亮作品中，那份巨大的孤寂感。  

        尚雷諾（Jean Renoir）曾說：『一位導演其實只有拍攝一部影片，而且一再地重複拍著』。作者論（Auteur theory）指出，電影導演如果在其一系列作品中，展現出題材與風格上的某種一貫特徵，就可算是自己作品的作者。蔡明亮的作者地位，早已被國內外的電影學者，研究著書確立，而其新作《黑眼圈》，仍是一部標準的蔡明亮電影，看《黑眼圈》的過程中，每每讓我想起《你那邊幾點》、《天邊一朶雲》、《洞》，還有早期的《愛情萬歲》 

        小康在片中分別飾演植物人跟流浪漢的角色，植物人小康，全身癱瘓，被湘琪照護，他只能睜大著眼睛，冷眼看著週遭的人群；另外一段，流浪漢小康，在馬來西亞遭到流氓打劫，被當地男子諾曼好心救回，於是兩個小康，在房間的病床上，以及廢棄的建築物中，分別與湘琪跟諾曼，有著情慾及肉體的交流，隨著一張破舊的床墊、一只蚊帳、一株俗艷的塑膠花，三個人最後在房間的閣樓上相遇，共枕一張床，漂流在充滿象徵意義的水面上。  

       《黑眼圈》表現了一個異地人在他鄉的孤寂，電影中仍充斥著水，不論是建築物中的積水、還是他們飲著有如顏料的飲品、小康背著窗排出的尿，暗喻情慾的水無處不在，在片中小康飾演的兩個角色，在情慾表現上，是個有趣的對照-感官無法反應的植物人小康，對於湘琪的照護，是被動的接受；另一方面，虛弱的流浪漢小康，卻主動地選擇了與諾曼的同性戀發展。  

        

        在一棟荒涼的建築物中，死水一攤，象徵著虛弱小康的內心狀態，像是完全靜止，但仍漾著水波，當中一幕，小康在水邊釣魚，諾曼從身後走向他，那是電影中最詩意、最美、讓人印象深刻的一景，諾曼從本來的溫柔照料，最後發現小康與湘琪的愛慾關係，細膩的愛開始轉向玉石俱焚，於是那幕在金馬影展現場不斷播放的”利器割頸”，是在絕對佔有下，戀人的強烈反應。最後三人躺在同一張床墊，漂流在水面上，又讓人聯想起《愛情萬歲》中，三個寂寞男女在待售公寓中的寂寞圖像。 

        然而我們究竟是要期待一位電影作者持續拍出風格一致的作品，還是希冀能從其新作看見創作者新的創舉，這是身為影迷的矛盾，”能維持過去水準的新意”似乎是觀看這些作者電影時，最期望看見的；《黑眼圈》中，有著太多蔡明亮電影中常出現 / 未出現的視覺元素，李香蘭、床墊、鏡子、看與被看、像是傳染病襲擊的煙霧迷漫，其象徵意義需要細細解讀，電影公司預計在明年三月上映，這段期間還不知會不會有什麼變數，但我仍期待，再看一次《黑眼圈》，說不定又會有不同的感受。






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