視覺暫留

《大叔》（李正范，The man from nowhere，2011） 

一個離群索居的前南韓特務泰植（元斌飾），因為鄰居小女孩小米被黑道綁架而“復出江湖”擊退壞人，《大叔》因故事雷同而被稱為韓國版的《終極追殺令》（Léon，1994），兩部片皆描繪殺手與鄰家小女孩宛如至親的情誼，但《大叔》在暴力場面更加大膽、嚇人（遭盜賣器官、拼湊屍塊的女屍令人作嘔），而電影最後的高潮，絕對是元斌單槍匹馬、狠勁十足的生死搏鬥，令動作片迷大呼過癮。敘事清晰、節奏緊湊都是《大叔》成為韓國年度票房冠軍的主因，但影片也突顯出其無法突破的商業片格局。 

近十年來，韓國犯罪電影已有許多不同風貌與斐然成績，如專於縝密劇本結構的《原罪犯》、對於真相迷思的醒悟《殺人回憶》、《非常母親》，不過《大叔》走上的道路，仍與去年同樣賣座的《青苔：死亡異域》相同，始終無法跳脫出商業片的侷限，《大叔》不像《非常母親》隨著影片進展，漸漸開拓出許多出口與曖昧性，而是隨著元彬對死敵的步步逼近，將觀眾引向了“惡人終有報”的必然結局。另外片中角色性格分明，但功能也絕對單一，小米母親因為貪婪而被販毒組織凌虐致死，小米極其無辜等待大叔拯救，大叔受到小米的真情打動，救出小米，也重開自己心中的大鎖，每個人都在暴力情節中對彼此發揮影響，但卻無法像《終極追殺令》裡的殺手里昂與馬蒂達，因為彼此的情感樸實、簡單而顯得動人。

韓國犯罪片吸取好萊塢犯罪電影元素，達到日益越精的拆解組合敘事方式，以及訴諸暴力與飆悍的動作場面，不過「恨意/敵意」卻是常年不變的主題，《大叔》始於仇恨，而終於良善（雖然還是以暴力完成）所帶來的救贖，透過元斌相當入戲的拳頭與眼淚，最後的結局，反而極力渲染觀眾情緒、甚至過度溫情地結束這部恨意凜然的犯罪電影。