視覺暫留

    後現代的末世風景，坐落在巴西聖保羅一你爭我奪、 人心勾鬥的混亂城市，一 對父子靠走私獨霸一方， 腥風血雨的日子隨著大佬父親莫名地悟道， 決定以死亡結束無望的飄泊生命。很難將《蕩寇》 這麼一部具 有商業元素（小田切讓、黃秋生及黑幫類型輪廓） 但情節卻異常斷裂鬆散的影片歸類。 賈樟柯經常合作的攝影師余力為一反前作《天上人間》 的寫實風格， 揉和了魔幻與黑幫元素，完成這部同樣描繪移民離散經驗的電影。

    片名《蕩寇》本意指掃蕩賊寇的行動， 而 這些賊寇本是一群流散、難以歸屬的盜匪，正如《蕩寇》 中黃秋生所飾演的世俗大佬野良與暴戾兒子麒麟， 影片反以表現悲劇氛圍，取代具體 的故事情節發展， 而兩個主要角色的行動經常是未完成且動機不明， 造成整部影片直線敘事上的多次斷裂， 再加上影片中同時使用 葡萄牙語、國語、日語，多文化的混雜， 而頭尾呼應的叢林白虎除了帶有難掩宿命的寓意， 亦有鄉野民俗的神祕（也讓人想起Apichatpong Weerasethakul 的《熱帶幻夢》），《蕩寇》雖有充滿異國色彩的拼貼， 但也使影片呈現出晦澀難懂的情調。

    余力為作出了向商業靠攏、但又不放棄藝術表現的一次試驗，《蕩寇》有著鏽 銅般強烈的色調與講究的構圖運鏡， 整體攝影成績亮眼，然而在一場小田切讓幻夢式的決鬥場面中， 打鬥的慢動作處理與刻板表演， 反 而讓角色宛如電玩遊戲人物般平板呆滯。 敘事與場面調度上的缺憾，導致了《蕩寇》 雖炫目卻難以嚼嚥的尷尬局面。

( 原文刊登於Fa電影欣賞 No.141 )