寫部落格的時間將近兩年，一直認為自己的部落格沒有明顯的定位、任務、使命感，甚至有無實用的價值，我也無法說個準，在這裡所發表的文字，經常是單一影片的觀後感，或是依循某些電影主題所做的資料蒐集、整理，再加上個人想法，由於部落格的互動、匿名及hyperlink，對於電影思考上有很大的幫助，在這個虛擬空間，可以不論年齡、性別、交情、身分地位、利益關係，自由地就片論片，或是針對某狀況、想法互相交流討論。這一直是我認為部落格最大的價值所在，也是一直持續寫文的原因。
今年的金穗獎為了釐出自身定位，除了slogan "Step1"邁出新的一步，也開創一個特別的電影獎項「電影部落格達人推薦獎」(關於此獎項的設立始末可參考五月份的《世界電影》，由金穗獎影展顧問聞天祥老師所撰寫)，收到邀請函時自然與其他幾位評審一樣，相當驚訝，雖然有些心虛，還是接受了這個評選任務，一方面是因為有趣，二來則是為了先睹為快。
評選的規則很簡單，九位同是電影部落格的作者，在本屆金穗獎入圍的33部影片中，不論其創作媒材、類別，推選出一部最好的作品，而這個「好」的標準，每位評審所考量的自然各不相同，於是在最後的評審會議上，便出現相當有趣的討論，雖算不上針鋒相對，但也顯現出各評審的品味及觀點( 最好的例子，便是《嘜相害》跟《唬爛三小》)。
以下為金穗獎評審感言，將針對本屆入圍影片作一感想，有讚許，當然也有貶抑，一如本文開頭，這只是一個喜歡電影、平日寫寫文章、至今仍創作不出像樣作品的人的一些拙見。 一直相信，批評，始終來自最大的善意，若你 ( 入圍作品的作者或其擁護者 ) 對於以下的評論有任何意見，歡迎回應、留言，請充分利用這個平台，一同討論。
先就入圍影片的內容質地作一討論，為了讓感想有系統可循，在此我將金穗獎入圍作品分為劇情、紀錄、實驗、動畫四大類別，而把創作媒材(傳統Film和數位HDV/DV)的分類拿掉，即使創作媒材在影像呈現上的確有差別，但在衡量一部作品的優劣時，或許創作內容(如創意、劇本、場面調度等)將更為重要，換句話說，技術面可以改善(不過仍要有一定標準)，但創作的意念一定要加以肯定或提出批評
《斑馬線上的男人》
本次入圍的劇情片，皆有不同的走向及特色：著重故事, 寫實風格的《斑馬線上的男人》或《女神》、仿造好萊塢手法的《真實背後》、偽紀錄片《嘜相害》、實驗性質濃厚的《一部電影》…但最多的，仍是談不膩的男女情愛題材，如《飛往昨日的CI006》、《關於下載的女生》、《月台上的記號》等等。有些影片走類型一路、有些則強調影像概念，然而在觀看所有劇情影片後，卻發覺本屆入圍劇情片所面臨最大的難題，其實是「將故事說的動人」
《酒店小姐家的麻將派對》可見導演夏紹虞在美術上的專才，藉由攝影、場景及美術設計，成功營造出人際疏離、空洞虛無的氛圍，可惜的是，劇本結構的散亂、不合邏輯，生澀的演技，導致人物性格宛如薄紙，都讓影片最終不著邊際、徒有尷尬。《飛往昨日的CI006》在調度及演員表現上堪稱亮眼，輕盈的年輕步伐掌握得宜，但對其略為老套的劇情架構感到可惜；《花宅53號》是綠蠵龜保育員的一趟返鄉、重溫記憶之旅，說故事的方法中規中矩，但在某些情節的呈現上，卻顯得刻意強說愁，徒有旁述情感，卻無影像上的真摯內涵。
但仍有成功的例子，《斑馬線上的男人》真誠不矯作地描繪失業青年與母親的感情，溫暖飽滿，一改學生影片一向輕盈的影片風貌，以一段家庭生活的小故事，間接含蓄地點出失業/失意的年輕人，在現實生活中所遇見的困難，然而這也是近幾年台灣低層社會的寫照。學生作品中，有很大一部分都在描寫校園或學生/年輕人的生活，但《斑馬線上的男人》開始有了更多對這個社會的觀察和體認（可參考先前所寫觀後感）；同樣寫實風味的《女神》則以優異的攝影、美術、音樂，及美麗的花蓮，帶出一段淺淺的曖昧、親情的緬懷，以及生活的純粹，宛如《咖啡時光》的侯式風格，清遠淡泊…然而，還是太過清淡，影像中似乎不察生活的深刻及起伏，僅留過多的插卡字幕延展敘事，我想，生活的樸實，或許不用以鏡頭時間的長度來換算。
《愛的麵包魂》
高炳權導演同時以兩部作品《愛的麵包魂》跟《靜夜星空》入圍本次金穗，《愛的麵包魂》類似鄉土劇的故事及角色設定，土洋大戰雖算不上新意，但在劇情轉折拿捏得當，可惜的是，太過草率的結局，白白浪費了影片前段的有趣對立及幽默；我看《靜夜星空》的角度比較奇怪，因為如《靜夜星空》這類一場到底的短片，明顯可以在任何時間、氣候、地點完成(然而也從入圍感言得知，導演以一天時間將全劇拍完)，這樣的拍攝方式，其劇本、演技、運鏡調度都顯得萬分重要，任何一方若失去水準，整個情境便會顯得荒謬可笑。本片雖不至於荒腔走板，但帳棚裡的世界，獨靠四人不甚成熟的內心戲碼撐起，著實難為。
本次劇情類入圍影片中的兩個驚喜，分別是《嘜相害》和《真實背後》，《嘜相害》以一種「類紀錄片」(Mockumentary)的方式，重演了公娼因政策變革而轉為地下私娼的苦難生活，雖然本片工作人員無酬、義務式的與日日春關懷互助協會合作拍攝，但明顯的目的性卻不代表將敵對的一方(取締的警方)徹底醜化，短短的21分鐘，同時道出娼妓的落魄及警方的無奈，影片最終，更獨具創意的讓女(娼妓)男(警方)先後輪唱「為錢睹性命」，是嚴厲批判，也是對迫害者(同為受害者)的包容諒解。
《真實背後》不能算是這次劇情片中我所喜愛的影片，甚至缺陷也不少，但在觀看過程中，的確強烈感受到出現「不一樣」的東西。《真實背後》非常類似美國影集(如《CSI犯罪現場》，講述一樁運用催眠的智慧性犯罪，警匪類型的起承轉合，加上剪接、特效、聲音的運用，充滿懸疑、高潮及戲劇張力，類似這類的作品，對於習慣好萊塢的觀眾一定不陌生，而這很可能是目前台灣商業電影所缺乏的。不過《真實背後》大量仿造類型電影，卻無法超越類型，甚至連導演應注入的自身意念也缺席了，雖捉襟見肘，但至少在本屆金穗獎-這個鼓勵新人的創作獎項，出現了嘗試走類型一路的作品。
留言列表
