《波坦金戰艦》「奧迪薩石階」分鏡  

蘇聯蒙太奇(Soviet Montage)始於20年代中期,和其他歐洲國家一樣,蒙太奇運動崛起於商業的電影工業中,並以其創新、高度智性的蒙太奇手法,開創了電影的新風貌。此外,蒙太奇電影工作者,認為理論與製作之間有著密不可分的關係,故他們也撰寫自己的電影概念,並反對傳統的電影立場,蒙太奇運動被視為引發觀眾之革命性的電影基石。 
 

關於蘇聯蒙太奇的理論基礎,可從「構成主義」中的蒙太奇概念來說明。由於受到了來自法國立體主義和義大利未來主義混合的影響,構成主義具有激進的目標,並大肆攻擊傳統的藝術形式。構成主義強調藝術品是由各部分組合而成的,組合的過程有時則被稱為蒙太奇(Montage),Montage一詞源自於法文中的建築詞彙,後期電影工作者也應用蒙太奇一詞,指稱透過鏡頭剪接完成一部影片。

       

        在建構與重組之間,各導演為蒙太奇所賦予的美學意義,也不盡相同:

        庫勒雪夫(
L.kuleshov
)、普多夫金(V.Pudovkin 
 
 

庫勒雪夫和普多夫金對於蒙太奇的概念,相較其他導演而言,是較為保守的,他們所討論的蒙太奇,主要是以清楚陳述與情感渲染為目的的剪接技術,在普多夫金的解釋中,蒙太奇是動盪的、不連續的敘事剪接。 
 

        維多夫(D.Vertov  
 

        維多夫則激進地強調紀錄片的社會實用性,「無意捕捉到的生活」才是一部真實電影的基礎,蒙太奇不僅是一種技巧,它更是整個電影製作過程:「透過選擇一個題材、一些片段,以致所有影片的組合,都牽涉到影片真實的選擇和結合」 
 

        艾森斯坦(S.Eisenstein 


       
        
這位被譽為”21世紀的達文西的電影工作者,所發展的蒙太奇概念最為複雜,他堅信蒙太奇不僅僅是侷限於剪接,或一般構成主義的藝術,在1929年所提出的「衝擊蒙太奇」中,主張蒙太奇應以元素之間的衝擊來理解,鏡頭不該被視為連接的,而該是彼此激烈衝突的,正反元素衝擊之後所產生的綜合體,將超越之前各自獨立的元素意義。蒙太奇迫使觀者感受到元素之間的衝突,進而在他們心中產生一種新概念。由衝擊蒙太奇中,艾森斯坦預見了一種「智識」(intellectual)電影的可能性,這種電影並不企圖講述一個故事,而是在傳達一個抽象概念。
      
 
劃時代的《波坦金戰艦》 

       
1925
年由艾森斯坦執導的《波坦金戰艦》,在當年廣受佳評,並被視為蘇聯蒙太奇運動的經典作品。《波》片不論在敘事題材、剪接手法、場面調度上,皆展現了蘇聯蒙太奇的創作精神及美學特色。
 

   《波坦金戰艦》

        蒙太奇電影通常以革命運動的起義、罷工和其他一些鬥爭事件,作為題材的選擇,《波坦金戰艦》為1905年著名的革命歷史故事,描述戰艦上的水手士兵因上層軍官不理會食肉已腐爛,仍供給士兵食用,在抗議無效之下起而叛亂。影片一開始,便以海浪拍擊岩岸和列寧的宣言「為革命而革命」的插卡字幕互剪,開啟了後段壯志滿懷的革命行動。 

       
蒙太奇的導演深信,倘若風格的技巧能夠製造最大的衝突及爆炸性,將能更強烈地影響觀眾,故他們經常以一種鮮明、充滿能量的方式並列鏡頭。一般而言,蒙太奇電影比起同時期的其他型態電影拍製,包含更多的鏡頭數量,蒙太奇工作者經常將一個單獨的動作,分割成兩個或以上的鏡頭,這些鏡頭牽涉到時間、空間、畫面的緊張狀態。

       
其中最著名的例證,是片中一場戲裡正在洗盤子的水手,憤怒地將盤子砸碎一個,這個可能只發生在一剎那的姿態,被分散地以十個鏡頭表現出來,這樣的重疊鏡頭,更加強調了叛變的行動,並且透過矛盾的空間配置,與錯亂的運動方向,觀眾被迫去建構一個一致的時空。

       
影像對於艾森斯坦而言,並不拘泥於場景間,只要主題相關,可衝撞出不同意義者,皆可自由地被連接。這種超出場景的隱喻法也出現在本片中。在戰艦砲兵發動反擊沙皇部隊時,艾氏以一組蒙太奇作為後面反擊行動的暗示,他分別拍攝了三個不同姿態的石獅子(沉睡、驚醒、站立),呈現出動畫般的行動感,隱喻人民的力量已悄然覺醒,且如同獅子的怒吼,一發不可收拾。順便一提,這段石獅,後來也在《愛與死》中,被伍迪艾倫揶揄謔仿,用來表現男人不舉的樣子。

       
而他也認為畫面中的元素,具有各式各樣的牽引力,導演可以在這些牽引力之中製造衝突,如方向、體積、深度、明暗、各種焦距的衝突等等。本片的「奧迪薩石階」片段是默片史上剪接的經典,艾氏充分運用其衝擊蒙太奇理論,使每個鏡頭的光明/黑暗、直線/橫線、遠景/特寫、長拍/短片、靜止/運動,成為強烈的對比。
 

       
「奧迪薩石階」在整體的運動方向及構圖上,採取一種斜角的構圖方式。如沙皇軍隊位居上方向下方射擊,處於一種戰略上的優勢;而慌亂失措的人民則往下逃,代表一種被逼入絕境的狀態。斜角對立相對於水平及垂直構圖,在觀者的心理效應上原本就更具動態與力量,配合緊的取鏡(tight frame)和遠景/
特寫的交替,更使得這場戰役極具戲劇張力、震撼效果加倍。在電影《鐵面無私》中,也模仿了這段奧迪薩石階,為這段經典的剪接範本獻上致敬。






 

 

 


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不理茲 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(7) 人氣()


留言列表 (7)

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  • PromLin
  • 除了"鐵面無私"模仿"波坦金戰艦"的"奧迪薩石階"之外,<br />
    還有喜劇片"Naked Gun 33 1/3",<br />
    後來黃志強把"鐵面無私"改拍成港片"天羅地網",<br />
    在片中又玩了一遍"奧迪薩石階".
  • bosia
  • 這已不算模仿了 ...<br />
    已算是電影的基礎語言了 ....
  • icarus0304
  • 天羅地網沒看過<br />
    不過印象中以前的港片--絕不低頭(廉政第一擊)<br />
    抄鐵面無私已經抄的很兇了<br />
  • breeze1985
  • 感謝大家的回應 不過 我只看過鐵面無私<br />
    覺得除了看到波坦金戰艦的影子外<br />
    還一直聯想起教父XD<br />
  • milstein
  • <br />
    假使現在要推薦蒙太奇手法的教材的話<br />
    我會推薦直接去看鐵面無私就好<br />
    因為波坦金戰艦太古早了,實在不大好咀嚼。<br />
    <br />
    距離太遙遠的經典,有時候反而讓人無法容易<br />
    的明白蒙太奇的意涵<br />
    <br />
    <br />
    潛水許久的Milstein<br />
  • breeze1985
  • 謝謝你的回應;)<br />
    雖然經典不易咀嚼<br />
    但能在默片時期就拍出波坦金戰艦<br />
    成為蒙太奇經典 很驚人
  • 肥內
  • 普多夫金與科波拉

    教父第一集片末的平行蒙太奇要參考普多夫金的《亞洲風暴》唷(課本上應該都會說呀)。至於這四位俄國蒙太奇(維爾托夫、杜夫仁科、普多夫金以及愛森斯坦)的差異何在,直接參考德勒茲吧。
    我好久沒有認真地作影片分析了...汗
  • 突然看到一連串留言好緊張啊~而且還都是一兩年前的舊文了,那個普多夫金的<亞洲風暴>我是真的沒聽說過耶(汗.那一本書上有提?),至於德勒茲,我還不敢翻開耶~ 這一篇是電影史的筆記,本想把遠流館的那本艾森斯坦好好讀完,不過還是沒有唸完 (汗顏)

    不理茲 於 2008/07/18 01:05 回覆

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