視覺暫留

影片背景設定在2010年，哈里遜福特飾演「銀翼殺手」瑞克，任務是找到並殲滅混雜在地球人之中的複製人。複製人和人類的外表完全一樣，但體力和智能卻可能遠超過人類。在追殺的過程中，戴克愛上了一個女複製人瑞秋（Sean Young）。 而他也發現複製人真正的目的只是想延長短暫的生命。 
 

黑色電影的獨特風格，已經溢散、進而影響到其他電影類型的風格，《銀翼殺手》是一部經典的科幻電影。當中的女複製人瑞秋，也符合致命女性的形象。然她內心的脆弱，與等待救援的處境，被處理成一種無感的、被動的情境。男性仍是世界中心。乍看之下符合黑色電影「致命女性」條件的瑞秋，其人造的複製人身分，將她從古典樣板的誘惑女性，提升到微妙且難以簡單定位的混血物種化身。儘管如此，瑞秋這個角色的設定，仍未因身處科幻片而有獨特的形象突破。 

《驚狂》 Lost Highway  1997
        大衛林區（David Lynch） 派翠西亞艾略特（Patricia Arouette）  
 

最初是一對夫婦收到神秘的錄影帶，帶子裡的內容居然是他們的生活起居，然而在最後一次收到包裹時，螢幕上的丈夫殺死了妻子。正當他倉皇跑進房內，妻子已慘死在床上，而此時，警察竟出現在門口。入獄後的他，不知怎麼地，換成另一個男人。跳躍地時空、交錯的角色，是現實和超現實、潛意識的混淆。

同時由派翠西亞飾演的金髮與黑髮女子，影射著經典致命女性的姬達《蕩婦姬達》和菲利斯《雙重保險》，是大衞林區對黑色電影前輩所致上的敬意。迷離的黑夜裡，金髮黑髮可以任意互換，而致命女的刻板印象，在林區迷幻的電影拼圖裡，已經失去了意義，在這個無法明確指出的時空下，任何事都可能發生，賢妻可能在下一刻就變就變成娼婦，而娼婦也能毫不費力地散發出聖女的光芒。

結語

在這些世紀末文本的女性，總是落得悽慘結局。畢竟，雖然社會的變遷，給了她們反思自己角色的機會，以及突破固有僵化、弱勢處境的野心，卻沒有保證一定有她們生存的空間。不論這些致命女性的外表如何，性情是冷酷或豪放、手段又如何狡詐狠毒，在黑色電影裡最常見的結局，女人總是愛上男人，最後導致毀滅的命運。 
 

黑色電影中的女性情慾，可以說純粹是男性慾望的投射，致命女性的性感是男性凝視的產物，女性在其中只有性挫折。然而從男性的角度來看，黑色電影是好萊塢電影第一次正面處理「性」主題。 
 

黑色電影在視覺上充滿不確定性，他的故事往往由已死，或瀕臨死亡的男主角，以倒敘的方式道出。此敘事者的聲音和他腦中的影像（或說觀眾所看到的影像）若即若離，可以說是黑色電影開創出一種介於客觀和主觀、現實和夢境的精采敘事（李達義，2006）；而這樣的敘事手法，文本主導權皆一手掌握在男主角（男性）手裡。不論是《上海小姐》裡的逃亡水手，或是《雙重保險》中的保險調查員，他們都在影片一開始率先表白，引導觀眾「如何」去思考這個故事，至於女性的情慾與形象，則受限於男性論述的敘事系統中。 
 

在這些黑色電影的劇情安排下，致命女性的詮釋及觀點，被捨棄或刻意忽略，顯然地是要去防止女主角被觀眾「了解」，因為無數的理由，她並非以她自己本身被呈現，而是成為一種阻擾男性的符號象徵。 
 

另外，致命女性的性感/負面形象不是客觀的，而是劇中男性角色注視下的產物，男性在品頭論足之餘，卻也帶有某些程度的輕蔑與敵視。如《夜長夢多》中，父親對於兩個女兒的評語是「她們可以說是集各種惡習於一身」；而致命女性強大的性魅力，應可歸咎於黑色電影是好萊塢第一次直視男性性問題，以及這樣的性感呈現，純粹是以男性為中心建構而成。  


參考資料及延伸閱讀 
 

電影類型與類型電影  鄭樹森 著

好萊塢類型電影-公式、電影製作與片廠制度 Thomas Schatz 李亞梅 譯

女性與電影-攝影機前後的女性 – Ann Kaplan

黑色電影裡的女性-Ann Kaplan

視覺愉悅與敘事電影-Noran Molvey

Fa電影欣賞125期 – 重讀黑色電影