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        John Grierson  約翰葛里遜  (1898-1972)
        上週的紀錄片研究，是John Grierson導演專題，因為最近事情頗多，遲了一星期才寫下這篇小記。一定要記下的原因是：在看完介紹影片後，真的非常敬佩他。不論是電影圈還是其他行業，總是要有這般有遠見，又甘願犧牲奉獻的人，才能成就大事…….好，那約翰.葛里遜究竟是誰？

        約翰.葛里遜乃是英語系國家的紀錄片運動之父。他向西方觀眾引介重要的蘇聯導演，如艾森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等等，同時將蘇聯宣傳紀錄片的觀念加以發展並融入英國紀錄片中，就這兩方面而言，葛里遜是最有貢獻的一人。

          眾所熟知的英國紀錄片運動（British documentary film movement）開始於1927年，當時，英國政府設立了帝國商品行銷局（簡稱EMB），這是個在大英國協諸國之間推展貿易與經濟合作的組織，英國紀錄片運動便是在EMB底下的電影組中開始，其後並在另一個官方機構大英郵政總局（簡稱GPO）之下的電影組延續下去。到了1939年，英國紀錄片運動已經可以影響到英國的文化面貌及政治局面，因而也達到了它發展上的高峰，當時英國國內各類製片組織，不論是EMB、GPO的電影組或營利的、各機關所屬的、或個人的組織已製作出超過三百部以上的影片，而這些影片的存在，在某種程度上都歸功於葛里遜的領導。

         塑造葛里遜的政治及美學思想的其實有各種不同人物，其中，葛里遜在佛萊赫堤《北方的南奴克》與艾森斯坦的《波坦金戰艦》兩部片子中看到電影形式上一種新的可能。雖然葛里遜與佛萊赫堤素有交誼，但他並不全然同意佛萊赫堤的個人式電影製作方法，他認為佛萊赫堤是個天真的自然主義者，對觀察太過專注，以致於對於社會的敘述不以為意，佛萊赫堤的溫和以及對社會變遷的冷漠，正使得葛里遜輕視佛萊赫堤；相反地，葛里遜相當景仰艾森斯坦的《波坦金戰艦》，而且也同意艾氏視電影的目的為一個強大的社會力量，他並以無可比擬的口吻稱這部電影為一部「光芒四射的新聞片」（glorified newsreel )

         葛里遜以傳教士的熱忱與精力全力說服他人：電影應該用來促進社會的進步。他發現在他影片中的戲劇性不是在戰場，而是平常老百姓的家門前，他的影片所涉及的題材是所有政治黨派都會贊成的，包括：經濟上的復甦、足夠的住屋、良好的營養、傳播與教育的改進、更清潔的空氣及較佳的工作條件等；他也首創了紀錄片（documentary）一詞（在1926年觀賞佛萊赫堤的《摩亞那》時首度使用此詞），並將其定義為：紀錄片，是對真實狀況的一種創意性處理。

        葛里遜一生中負責過上千部影片的製作，且非常密切地參與了其中五十部片子，但稱得上他親自導演過的片子僅有《漂網漁船》一部。《漂網漁船》是一部攝影優美、簡單而節奏分明的紀錄片。它建立起兩項主題，也成為其後很多英國影片的特徵：努力工作的尊嚴，以及工人的個別價值。它是一個真人實事的戲劇涉入英國經濟的基本部分。當佛萊赫堤展示了《北方的南奴克》及《摩亞那》兩部片子，它證明了「視野」（vision）將可使每日生活一直存在的素材，轉變成有趣、高品質並戲劇性十足的電影。對葛里遜而言，《漂網漁船》的意義不僅是向佛萊赫堤致敬，更是結合自然傳統與現代工業的各種效果。

        憑著《漂網漁船》一片的出現，英國「終於有一部紀實影片可以與舊式圖解演說式的電影全然決裂」，這部片子不僅在報上深獲好評，也受到觀眾的喜愛。因此EMB為了製作更多更好的紀錄片而擴張，「它不應只在一個導演、一個地點及一次只做一部片子的基礎上，相反地，它應有半打導演及更多題材排隊等著拍」。

葛里遜說：

    紀錄片的理念，終究來說，就是把我們時代發生的事，以各種可以激發想像力的方式，並比原貌更豐富一些的觀察搬上銀幕；一方面它的視野雖是新聞式的，但它也可以提升到詩與戲劇的層次。換言之，在清楚的陳述事實中，美學的品質自可因運而生。

        EMB因經濟大恐慌的關係，紀錄片的拍攝因而停頓下來。30年代後的拍攝計畫則由GPO支持執行，當歐洲及美國的非劇情片同時發展時，似乎有朝一日葛里遜及佛萊赫堤將有可能共同合作，然而他們倆互有衝突似乎也是不可避免的。雖然這兩位先驅在人格上有類似之處，但他們對彼此的電影製作方式卻不全然接受。《工業化的英國》便是這個不和諧的合作結果，這部片子也反映出葛里遜的貢獻超過了佛萊赫堤。