Nowa Ksiazka (New Book) by Zbigniew Rybczynski

敘事變成了一種多元形式的母體、一部多元故事的機器。波蘭導演薩比格尼·瑞比克金斯(Zbigniew Rybczynski)在1975年的《新書》(Nowa Ksiazka)中,將銀幕分隔成九個畫面,讓人物穿梭各個場景,表現出一個敘事的不同部份。在九個場景中所設置的固定鏡頭,像是監視器記錄著人物在空間中的動線與同步進行狀態;而另外一部作品《媒體》(Media,1980)則以一個拋球遊戲,顯現兩個銀幕如何進行互動。多銀幕實驗經常出現於實驗電影與錄像藝術中,反觀劇情片,則一直要到九零年代,英國導演麥克費吉斯(Mike Figgis)將分割畫面帶入了劇情片的創作,完成了由四個一鏡到底的分割畫面所組成的《真相四面體》(Time code,1999)

 

麥克費吉斯(Mike Figgis)在其2000年之後的《真相四面體》(Timecode)、《時間二分法》(about time two)皆將銀幕分割成四個畫面,試著在同一銀幕中進行四項分工,並進行平面的對照。麥可費吉斯的分割畫面是充滿動能的,經常是手持攝影,不同於前述的瑞比克金斯《新書》九格固定鏡位,在《真相四面體》中,他甚至炫技地以四個一鏡到底的鏡頭,將銀幕分割為四個畫面,透過鬆散劇本與演員的即興演出,四格鎖定在不同人物身上的鏡頭漸漸交會,故事也得以推展。

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