視覺暫留

Nowa Ksiazka (New Book) by Zbigniew Rybczynski

敘事變成了一種多元形式的母體、一部多元故事的機器。波蘭導演薩比格尼·瑞比克金斯（Zbigniew Rybczynski）在1975年的《新書》（Nowa Ksiazka）中，將銀幕分隔成九個畫面，讓人物穿梭各個場景，表現出一個敘事的不同部份。在九個場景中所設置的固定鏡頭，像是監視器記錄著人物在空間中的動線與同步進行狀態；而另外一部作品《媒體》（Media，1980）則以一個拋球遊戲，顯現兩個銀幕如何進行互動。多銀幕實驗經常出現於實驗電影與錄像藝術中，反觀劇情片，則一直要到九零年代，英國導演麥克費吉斯（Mike Figgis）將分割畫面帶入了劇情片的創作，完成了由四個一鏡到底的分割畫面所組成的《真相四面體》（Time code，1999）

麥克費吉斯（Mike Figgis）在其2000年之後的《真相四面體》(Timecode)、《時間二分法》(about time two)皆將銀幕分割成四個畫面，試著在同一銀幕中進行四項分工，並進行平面的對照。麥可費吉斯的分割畫面是充滿動能的，經常是手持攝影，不同於前述的瑞比克金斯《新書》九格固定鏡位，在《真相四面體》中，他甚至炫技地以四個一鏡到底的鏡頭，將銀幕分割為四個畫面，透過鬆散劇本與演員的即興演出，四格鎖定在不同人物身上的鏡頭漸漸交會，故事也得以推展。