這個部落格記錄了我大學四年學電影的經過 今年九月，即將到北京繼續學習電影 常被朋友問為什麼想去北影念書？ 而我總是回答…只是想換個環境
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《陽陽》★★
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Nowa Ksiazka (New Book) by Zbigniew Rybczynski
敘事變成了一種多元形式的母體、一部多元故事的機器。波蘭導演薩比格尼·瑞比克金斯（Zbigniew Rybczynski）在1975年的《新書》（Nowa Ksiazka）中，將銀幕分隔成九個畫面，讓人物穿梭各個場景，表現出一個敘事的不同部份。在九個場景中所設置的固定鏡頭，像是監視器記錄著人物在空間中的動線與同步進行狀態；而另外一部作品《媒體》（Media，1980）則以一個拋球遊戲，顯現兩個銀幕如何進行互動。多銀幕實驗經常出現於實驗電影與錄像藝術中，反觀劇情片，則一直要到九零年代，英國導演麥克費吉斯（Mike Figgis）將分割畫面帶入了劇情片的創作，完成了由四個一鏡到底的分割畫面所組成的《真相四面體》（Time code，1999）
發表日程：2009 / 6 / 11 下午三點 @ 台灣藝術大學教研大樓 10F 國際會議廳
彼得．格林納威的後電影想像與實踐：《枕邊書》、《塔斯魯波的手提箱》
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卡里加利、大都會、藍天使、吸血鬼、小兵、聖女貞德受難記、梅里葉的短片...
領我們進入Henri Langlois的神話
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喬爾柯恩（Joel Coen）與伊森柯恩（Ethan Cone）來自於明尼蘇達洲，兩人相差三歲（分別出生於1954年與1957年），雙親皆為大學教授，自小生長在平靜優渥的環境中，早在他們少年時期便接觸攝影機，開始製作一些超八釐米的小電影，內容大多粗製仿造當時的好萊塢電影，除了對古典好萊塢（如Hithchcock、Orson Welles）的喜愛之外，對他們日後更重要的美學啟發是：受到大量來自B級片、奇觀剝削、以及喜劇片的滋養，如Bop Hope、Jerry Lewis、Tony Curtis的電影；另外他們對演員與明星也有著高度崇拜，諸如Don Murray、Dean Jones、Jim Hutton...等，他們偏愛演員並不亞於導演。 兩人合作大部分是由喬伊導演，伊森編劇或合編，並一同擔任製片（然而去講究分工狀況是失準且不那麼必要的），「柯恩兄弟」的招牌開始於他們的首部電影《血迷宮》（Blood Simple），當他們在八零年完成了《血迷宮》的劇本後，毫無電影公司與企業後援的他們，秉持獨立製片精神四處籌措資金，這個集資模式對柯恩兄弟而言相當重要，雖無電影公司的經濟靠背，但卻確保了他們得以掌握整部影片的風格與走向，1994年的《金錢帝國》（The Hudsucker Proxy，1994）是柯恩兄弟耗資甚鉅的一部電影，但在票房與評價上都沒有前作（以小成本拍攝）的《血迷宮》、《撫養亞歷桑納》來得好，豐沛資金或許伴隨著更多投資者的意見，以及難以全面掌控的狀況。
《即刻毀滅》海報
科恩兄弟（Joel & Ethan Coen）作品年表
《血迷宮》Blood Simple. (1984)
]]>Neighbours by Norman McLaren,1952 一朵小花惹的禍，賴倫說：親善鄰居
本次最愛：家傳秘方（La graine et le mulet）
très bien ★★★★
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定格的探戈（Tango）
波蘭實驗電影重要導演薩比格尼·瑞比克金斯（Zbigniew Rybczynski）1981年的動畫作品，獲得當年度奧斯卡最佳動畫
]]>Ballet mécanique (1924) by Fernand Léger
16 min (Kiesler version)
立體派畫家的影像實驗:純粹電影,重複的動作,無時間性
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我夢見我在床上，床在移動...我看到，有人在移動的沙漠上，慢慢地陷下去，越來越深…
- Giuliana（Monica Vitti）《紅色沙漠》
在某次訪談中，安東尼奧尼曾說：
