已看，心滿意足：
《細雪》（政大先前也曾舉辦市川崑影展，但辦展誠意似乎贏過電影節了）
《天水圍的日與夜》幾乎沒有什麼故事，就只是吃飯、走路、聊聊天，卻如此動人，這次沒《姨碼的後現代生活》稍微刻意（或誇張）的部分
只有”The way we are” 生活的平實韻味。
《亂世浮生》、《屠夫男孩》
已看，意外驚人：
《瘦上癮》
本以為片子tone調接近喜劇，但其實比較像恐怖片…透過雙敘事線的對照（修道院和中產階級家庭）精準的調度和剪接，呈現出角色的個性分明，幾個點都讓人心頭一揪：想偷吃巧克力糖的胖女孩將巧克力藏在袋鼠娃娃裡頭、針灸減肥，催吐的瘦身法、極瘦的媽媽跟豐腴的情婦，《瘦上癮》為墨西哥導演Simón Bross首部劇情片，一鳴驚人 , 官網
電影與金錢是不可分割的，創作的問題就是生產的問題 – Jean-Luc Godard
尚.盧.高達（Jean-Luc Godard 1930.12.3 - ）在電影創作（自古典好萊塢、當代藝術電影以降）與理論思維中開拓了另一疆界，對其創作理念，他野心勃勃地昭然若揭，並以驚人的創作產量作相互辨證，至今，他仍持續創作，邁入兩千年後一個還沒被定義的「xx時期」，高達曾在八五年與Alain Bergala合編他的自選集《高達論高達》（Godard on Godard）一書中，將自己的電影創作生涯區分為「筆記年代」（50-59年）、「卡麗娜年代」（60-67年）、「毛派年代」（68-74年）、「錄影年代」（75-80年）、「八0年代」（80-89年）、「電影史時期」（89-98年），然而在少數可被觀看的高達作品，又因擅長玩語文遊戲的高達增加了字幕翻譯上的困難，或是直接以字卡、在電影背景進行書寫作一指涉，另外再加上高達電影中對法國文化、政經問題、意識形態上的批判，更造成了非法裔觀眾的認知差距，以上讓一嚴謹作者研究的出現，顯得困難重重，Colin MacCabe、Laura Mulvey及Mick Eaton嘗試從幾個主題著手：金錢、政治、女人與性、科技及電視，但所探討的作品僅止於八0年代初期。
